EXILE, Vienna

EXILE ist eine 2008 von Christian Siekmeier gegründete Plattform für zeitgenössische Kunst. EXILE versteht Kunst als einen kollaborativen, generationenübergreifenden und umfassenden Diskurs, der in ein komplexes Geflecht aus gesellschaftspolitischen, geschlechtsspezifischen und persönlichen Geschichten ebenso wie in die ästhetische Theorie und konzeptuelle Praxis eingebettet ist.

Im Bauch der riesigen und veralteten Maschinen des Gebäudes bleibt unser Stoffwechsel so langsam wie die voramazonische Redundanz der unpassenden siebenminütigen, aufgeschlüsselten Bearbeitungszeit, die das Post-City-Gebäude der Ars Electronica mit seinen Atombunkern, unzähligen Sortierschlitten und endlosen Förderbändern zu einem der letzten Vor-URL-Witze der Vergangenheit macht. 2019 trumpft die POSTCITY der Ars Electronica ein letztes Mal auf, bevor sie zugunsten des Eigentumswohnungskapitalismus endgültig zerstört wird – ein letzter Schluckauf aus dem Bauch der Sortiermaschine.

Chatbots sprechen nicht

Wenn wir mit den Chatbots von Lou Cantor sprechen, sprechen wir in eine akustische Leere, die dazu dient, die gesprochenen Geräusche in einem Aufnahmemikrofon zu isolieren. Das Mikrofon selbst wird durch eine Skulptur in Form eines humanoiden Mundes ersetzt. Wir erwarten eine Antwort, während wir Fragen oder Bedenken äußern, aber es wird keine Kommunikation zwischen uns und dem Mikrofonersatz des Chatbots geben. Jeder Wunsch nach einem sinnvollen Gespräch bleibt so hohl und unerfüllt, als würden wir mit Siri oder Alexa reden. Doch eine schöne Stille verleiht unserer einseitigen Konversation etwas Erleichterndes, denn niemand macht sich die Mühe, wirklich zuzuhören.

Pillen wirken nicht

Wenn wir Fette Sans-Pillen konsumieren, erwarten wir Lösung, Erlösung, Reaktion, Erleuchtung, Veränderung, Linderung oder zumindest ein wirklich gutes High. Ihre Pillen, alle individuell und handwerklich aus verschiedenen verdaulichen Materialien hergestellt, enttäuschen und verweigern jede Hinwendung zur Realität. Wir sind immer noch hier, die Pillen wirken nicht. Sie lassen uns im Stich, wir bleiben in der faden Realität des Bauches, aus dem wir hofften, ein High herausholen zu können. Die Pillen sind hübsch und farbenfroh, ihre schlechte Funktion frustriert, aber es ist nicht einmal ein schlechter Trip, sondern erinnert an die Bedeutung der Modifikation des Hier und Jetzt. Eskapismus ist keine Option – finde dich damit ab und schau dazu, dass deine eigene Realität erstrebenswert ist.

Videos bewegen sich nicht

Bei den Filmen von Patrick Panetta wirkt ihre Einfachheit so banal wie beunruhigend und hypnotisch. Die retro-konstruktivistischen Photoshop-Dateien von Panetta, die vom Computerbildschirm abgefilmt werden, sind in Schichten organisiert und werden durch Drücken der Pfeiltasten auf der Tastatur animiert. Ein blaues Quadrat bewegt sich nach oben, ein violetter Kreis bewegt sich zu einem anderen violetten Kreis, ein rotes Dreieck nähert sich einem schwarzen Rechteck. Der Soundtrack eines jeden Films repräsentiert das, was der Künstler im Radio hörte, als er die Bewegungen der Formen filmte. Es passiert nicht viel, die veraltete Programmierung der Filme bezieht sich auf eine Zeit, in der Photoshop das Non-plus-Ultra der digitalen Manipulation darstellte. Panettas Filme wirken wie alte digitale Mantras, die aktuelle Unsicherheiten wie FaceApp oder Deepfakes erahnen lassen.

Alle Arbeiten in der Präsentation von EXILE werden ihren eigenen Erwartungen nicht gerecht. Chatbots, Pillen und Videos bleiben gegenüber dem Betrachter passiv, inaktiv. Sie enttäuschen uns und sie enttäuschen sich selbst. Es gibt keinen Prozess, keinen Fortschritt, der den digitalen Bereich zu jenem avancierten, erleuchteten Geist machen könnte, den wir so gerne darin sehen würden. Nichts spricht, nichts funktioniert, nichts belebt unsere Sinne. Kein Wunder, dass wir von der Maschine, in der wir gefangen sind, nicht mehr erwarten als säurehaltigen Schluckauf, der aus unserem eigenen veralteten Konsum aufsteigt. Die Werke von Fette Sans, Lou Cantor und Patrick Panetta, die alle in einer Ecke der veralteten Maschinerie der POSTCITY zu finden sind, wirken wie Allegorien auf uns – wie antike Artefakte, die in einem neu geöffneten Grab gefunden wurden.

Formal Structures

Patrick Fabian Panetta (DE)

Bei der Betrachtung von Patrick Pantas Filmen wirkt ihre Einfachheit ebenso banal wie störend und hypnotisch. Die retro-konstruktivistischen Photoshop-Dateien von Panetta, die vom Computerbildschirm gefilmt wurden, sind in Ebenen organisiert und werden durch Drücken der Pfeiltasten auf der Tastatur animiert. Ein blaues Quadrat bewegt sich nach oben, ein violetter Kreis bewegt sich zu einem anderen violetten Kreis, ein rotes Dreieck zu einem schwarzen Rechteck. Der Soundtrack jedes Films repräsentiert das, was der Künstler im Radio hörte, als er die sich bewegenden Formen filmte.

Not Invented Here / Proudly Found Elsewhere

Fette Sans (DE)

Wenn wir Fette Sans Pillen konsumieren, erwarten wir Lösung, Erlösung, Reaktion, Erleuchtung, Veränderung, Linderung oder zumindest ein wirklich gutes High. Ihre Pillen, alle individuell und handwerklich aus verschiedenen Arten von verdaulichen Stoffen hergestellt, enttäuschen und verweigern jede Verschiebung in die Realität. Wir sind immer noch hier, die Pillen wirken nicht.

Spiritual reality

Lou Cantor (DE)

Wenn wir mit den Chatbots von Lou Cantor sprechen, sprechen wir in eine akustische Leere, die dazu dient, die gesprochenen Geräusche in einem Aufnahmemikrofon zu isolieren. Das Mikrofon selbst wird durch eine Skulptur in Form eines humanoiden Mundes ersetzt. Wir erwarten eine Antwort, während wir Fragen oder Bedenken äußern, aber es wird keine Kommunikation zwischen uns und dem Mikrofonersatz des Chatbots geben.